♫♫♫ IDEES NOIRES -  Catherine Ringer et Bernard Lavilliers  ♫♫♫       Esta semana me enteré de la muerte de Catherine Ringer. La noticia me produjo esa clase de tristeza extraña que producen las muertes de los artistas a los que uno ha admirado. No porque los conozcamos realmente, sino porque, de alguna manera, forman parte de nuestra memoria. Y poco después de enterarme de su muerte el algoritmo me trajo  una canción . Era un tema relativamente reciente, de esa última etapa de su vida. Vi el vídeo y algo me atrapó inmediatamente. No sé exactamente qué. Quizá no tanto la canción sino la presencia de Catherine Ringer. Quizá su manera de estar delante de la cámara. Pero sobre todo había algo en ella, en su cuerpo, en su rostro, en su forma de mirar, que me pareció extraordinariamente vivo. La vi una vez. Después otra. Y después otra. Entré en una especie de bucle. No estaba intentando descubrir nada. Simple...

    ♫♫♫  Guitar Solo, No. 5 - Neil Young   ♫♫♫   "Sin ir más lejos, en este momento estoy convencido de que jamás conseguiré que me deje en paz." He terminado Carne de caballo bastante más interesada en lo que acaba de pasarme como lectora que en averiguar de qué influencias podría venir. Y  quizá por eso me parece importante poder expresar la sensación de haberme encontrado con una voz que creo que reconocería después de unas pocas páginas en cualquier otro texto. Eso me ha pasado con Carne de caballo , de Iván Rojo. Me ha hecho explotar la cabeza, pero no tanto porque haya descubierto en sus páginas algo completamente ajeno a lo que conocía, sino por lo contrario: porque hay algo en ellos que me resulta extrañamente cercano y, al mismo tiempo, completamente desplazado. Como si alguien hubiese cogido una realidad que conozco, la hubiese movido apenas unos centímetros y, de pronto, ya no pudiera mirarla de la misma manera. Por eso, mientras ...

  ♫♫♫  Comptes à rebours (Adagio) - Georges Delerue    ♫♫♫     Eugenia Grandet , publicada en 1833, ha supuesto un cambio bastante importante respecto de la novela de Balzac de la que venía, La mujer de treinta años . Y precisamente ese cambio me ha resultado muy interesante, porque demuestra hasta qué punto de amplio era el espectro social que abarcaba Balzac. Si en La mujer de treinta años nos movíamos principalmente alrededor de Julie, de su matrimonio, del deseo, la maternidad, el paso del tiempo y las convenciones de la aristocracia, aquí Balzac nos lleva a un mundo completamente distinto: el campo, una pequeña ciudad de provincias, los viñedos y una sociedad burguesa en la que el dinero parece determinar prácticamente todas las relaciones. En las dos novelas, en realidad, Balzac está retratando a la mujer de su época y todo lo que implica vivir sometida a unas determinadas reglas sociales. Pero lo que me ha sorprendido especialmente aquí es que util...

       ♫♫♫   I walk this earth all by myself - Ekkstacy   ♫♫♫     "¿Cómo le estará yendo a Lotte Eisner? ¿Vive? ¿Estaré avanzando con la suficiente rapidez?" Del caminar sobre hielo es, en cierto sentido, un documental de Werner Herzog disfrazado de diario. Y quizá no haya una manera mejor de entrar en este libro: Herzog hace con la escritura algo muy parecido a lo que hace con sus películas. Parte de una experiencia real, pero no se limita a registrarla. Selecciona, recorta, monta y transforma la realidad hasta convertirla en una sucesión de imágenes que parecen pertenecer exclusivamente a su universo. Hay fechas, lugares, una experiencia vivida y una primera persona que nos hacen pensar que estamos ante un diario convencional. Pero basta avanzar unas páginas para darse cuenta de que la lógica del libro es otra. Herzog elimina gran parte de lo cotidiano y deja aquello que parece destinado a convertirse en una imagen: el frío, ...

    Bill Morrison    Hace años empecé a pensar en novelas relacionadas con el cine y pronto descubrí que «novelas sobre cine» era una categoría demasiado amplia. Lo que me interesaba no era cuánto cine aparecía en ellas, sino algo más personal: qué le pasa a una persona después de ver una película y cómo esto podía ser transmitido en una novela . Creo que lo entendí por primera vez con Parpadeo , de Theodore Roszak. La novela no me interesó tanto por lo que cuenta sobre el cine como por lo que cuenta sobre la huella que una película puede dejar en alguien. Por eso empecé a reunir libros en torno a esa idea y acabé llamándolos ficciones cinéfilas : novelas en las que el centro no es el cine, sino la experiencia de vivir el cine. No buscaba ni busco historias sobre directores, actores, rodajes, Hollywood o festivales, ni novelas que utilicen nombres como Bergman, Buñuel, Hitchcock o Godard para demostrar que sus personajes tienen determinada sensibilidad. Una nove...