Nadie como António Lobo Antunes para merecerse estar en esta sección de In Progress , concebida para reunir crónicas dispersas en el limbo del espacio y tiempo y reordenarlas según su fecha de publicación, más allá del orden arbitrario en que fueron leídas en su momento: una sección que puede servir como excusa para redefinir a mis imprescindibles... Para aquella que está esperándome sentada en la oscuridad   2016 No es medianoche quien quiere 2012 La muerte de Carlos Gardel 1994 El orden natural de las cosas  1992

  “ En cuanto al señor H., me siento con libertad de decir lo siguiente acerca de este asunto tan peliagudo: me importa la moda en poesía tan poco como me importa en pintura; por consiguiente, si desagrado a poetas o bien a pintores o a ambos, no he de preocuparme por ello…” (William Blake, Cartas)  William Blake vivió gran parte de su vida en una situación económica precaria, y su falta de reconocimiento en vida no fue solo una cuestión de “incomprensión artística”, sino también de supervivencia cotidiana. Desde joven trabajó como grabador para editoriales y talleres, un oficio que le daba ingresos irregulares y que rara vez le permitía dedicarse por completo a su obra más personal. Aunque hoy se le considera un creador total —poeta, pintor y grabador— en su época esa misma mezcla lo dejaba fuera de los circuitos más rentables y prestigiosos del arte. No encajaba del todo ni en el mundo literario ni en el pictórico, y esa posición intermedia lo aisló aún más. Blake ...

     ♫♫♫  Gypsy - Fleetwood Mac  ♫♫♫ " La multitud, cada vez estoy más convencido, no tiene absolutamente ningún gusto. Escribir para los pocos que lo tienen implica sin duda perder dinero, sin embargo no tengo miedo a morirme de hambre. (Henry James)" Rescato esta cita de Henry James contenida en el posfacio de Roderick Hudson porque de alguna forma resume la esencia de lo que viene a ser la obra en general de este autor. En ella no hay solo una provocación elitista, sino toda una declaración de principios que ilumina el sentido de sus textos. El trasfondo por ejemplo de Roderick Hudson , gira en torno al arte y a la pregunta de cuándo este cobra sentido y se convierte en verdad . La pureza de la creación se enfrenta aquí a la corrupción, al postureo y a las presiones de lo mercantil. James parece interrogarse sobre si el arte puede mantenerse fiel a sí mismo en un mundo que lo convierte en objeto de consumo. La cita contrapone, en este sentido, d...

  🎵🎵🎵  Hong sangsoo,  Kim Min-hee y el caracol  🎵🎵🎵 "Y todas, más o menos tratan de lo mismo: de cineastas con poca suerte y de amores frustrados. De alguien que llega a una ciudad y busca un lugar. De una borrachera que, si se escarba un poco, esconde una verdad, muchas veces la nada, el vacío absoluto..." A veces pienso que el cine de Hong Sang-soo se parece menos a una filmografía y más a un diario que alguien ha ido escribiendo sin prisa durante años. No tanto porque cuente siempre lo mismo, sino porque cada película parece una variación mínima de una vida que avanza: encuentros, conversaciones, alcohol, dudas, repeticiones, ausencias y amores. Con el tiempo, su cine se ha ido despojando de todo lo accesorio, como si cada obra fuera una anotación más breve, más íntima, más consciente de sí misma. Tal vez más autobiográfica, o al menos más cerca de esa sensación de estar viendo algo que no pretende ocultar su origen en la experiencia personal. Leye...

       ♫♫♫  Lovers of the past - Mareaux  ♫♫♫    “Sin embargo, he ansiado siempre comunicarme con el lector, ya que mis historias con sus características particulares solo existirán si se pueden comunicar. En otras palabras, mi experiencia vital temporal debe seguir la experiencia vital temporal del lector. De esta manera, mi obra podrá ser difundida, ya que, de lo contrario, no podrá decírse que existe."  (Can Xue)  Esta cita incluida en el prólogo de El último amante , funciona casi como una clave de lectura de toda la novela. Más que una simple reflexión, parece una advertencia: lo que Can Xue propone no es una historia cerrada, sino una experiencia que solo cobra sentido en el momento en que el lector entra en ella y la recorre desde su propia percepción porque desde el inicio, la novela plantea esa especie de pacto implícito. No basta con leer; hay que implicarse, dejar que la experiencia del texto dialogue con la del lec...

  "No sería el único bote a la deriva, si es que sigue a la deriva. A veces me gusta creer que a estas alturas las corrientes lo han llevado hasta el otro lado del océano. Hasta un lugar tan lejano como las Islas Canarias, por ejemplo, o Cádiz, en la costa española." (La amante de Wittgenstein,  David Markson) No es solo un bote a la deriva. Es una forma de estar lejos. De haber partido —o haber sido arrastrada— sin saber del todo hacia dónde.  Hay algo en esa imagen que no me termina de ser ajeno. Como si la distancia que recorre no fuese solo geográfica, sino también íntima. Como si esa posibilidad de encallar en una orilla improbable —Cádiz, por ejemplo— contuviera una pregunta más silenciosa: qué significa llegar a un lugar que, de algún modo, te pertenece, pero no te ha visto ni nacer ni crecer. Por eso la cita persiste. No por el viaje, sino por lo que deja entrever: que incluso a la deriva puede haber una forma de arraigo. Tardía, desplazada, quizás incierta, pero ...