La Cartuja de Parma, 1982, Mauro Bolognini     ♫♫♫  Breaking the cycle - Keith Merrill   ♫♫♫   "Si se te ocurre un razonamiento brillante, una réplica triunfal que cambie el curso de la conversación, no cedas a la tentación de lucirte, quédate callado; las personas agudas te verán el talento en los ojos." Lo que más me ha impresionado de La cartuja de Parma no es tanto su argumento como la sensación que produce su narración. Stendhal escribe como si la cámara estuviera mezclada entre los personajes, avanzando con ellos sin conocer del todo el rumbo de los acontecimientos. El narrador no observa desde una posición privilegiada ni parece interesado en juzgar a sus criaturas; las acompaña. Esa cercanía confiere a la novela una extraordinaria sensación de movimiento y de vida. Fabrizio del Dongo se equivoca, se deja arrastrar por las circunstancias y comprende a menudo menos de lo que el lector esperaría de un héroe, pero precisamente ahí reside ...

  Terminé Vértigo de Sebald con esa sensación rara que dejan algunos libros cuando no sabes muy bien qué ha pasado pero notas que la atmósfera sebaldiana se queda rondando. No es una novela que empuje hacia delante. Más bien te retiene: en los detalles, en las asociaciones inesperadas, en los desplazamientos físicos y mentales de W. G. Sebald por Italia, Austria o Alemania. Lo leí despacio, entrando y saliendo, a veces sin entender del todo por qué seguía tan dentro del libro, pero todo esto está en la crónica... Y precisamente por eso no me sorprendió acabar inmediatamente en La cartuja de Parma porque Stendhal era una de las fuerzas motoras de Vértigo . Sobre el papel, no tienen mucho que ver. Sebald escribe desde la deriva, la digresión y la memoria; Stendhal, en cambio, tiene algo eléctrico. Todo se mueve. Los personajes desean con intensidad y las pasiones parecen exacerbadas, se equivocan, actúan antes de pensar, es como si una cámara de cine estuviera en medio de sus perso...